北京当代·艺术博览会2025将陆续发布一系列以艺博会参展作品为中心的海报。这些作品不仅提供了对于“凹凸”可能的解读与回应，也是艺博会重要作品和参展机构的亮点预告。本期分享的海报来自于香格纳画廊，一件余友涵晚期风格的重要作品。

北京当代·艺术博览会2025将陆续发布一系列以艺博会参展作品为中心的海报。这些作品不仅提供了对于“凹凸”可能的解读与回应，也是艺博会重要作品和参展机构的亮点预告。本期分享的海报来自于香格纳画廊，一件余友涵晚期风格的重要作品。

余友涵的艺术生涯长行不辍且风格多样，他将现实中情感的经验与触动、世界潮起潮落的风格与主义，和本土中历史与现实的根基，融汇于对一种“东方主义抽象”的不懈探索中。这张《抽象 方圆》创作于他重返“圆”这一主题和意象的时期，也是其“寓圆于方”创作观念的集中性体现。受到老子和道家哲学“自然”、“无为”、“淡泊”思想的影响，余友涵于1984年开始“圆系列”的创作，通过其隐喻世界和宇宙的某种恒常本质。2010年前后，经过波普风格的创作时期，余友涵再次回归到“圆”这一母题，由之前的“黑白圆”转变为这一时期运用各种色彩的“彩色”圆。

在这张《抽象 方圆》中我们也能看见丰富但克制的彩色基底。画面中庞大的圆形由细密的笔触和书写构成，源于艺术家对于宋元以来山水画传统的融汇运用。画面下方的形状犹如方的一角、山的峰峦、田地的一隅，与“圆”形成和谐相视的对话，两者共同构筑了囊括万物的天地方圆，也传达出方与圆、虚与实、凹与凸、一瞬与永恒间相依相转的辩证之美。

“在反复的思考和实践中，我选择了一个简单的形象——圆，作为画面的主要形象。由于圆具有安定感，因此它既可以表现一切事物的起始，也可以表现一切事物的终结，并由此寓意着一瞬与永恒。”  —— 余友涵