撰文：申玉亭，写作者，现就读于伦敦大学金史密斯学院策展专业。

在被湛蓝包裹的场地内，表演者的身形被一件件层叠穿上的衣服掩埋，形如小山。从背后中轴剪开衣物，裸漏出皮肤，布料堆叠在肩头与肘部，像是一对沉重翅膀，也像佩戴着枷锁。表演者从由浅色衣物缝纫的巨幕中浮出面孔，继而缓缓站定、踱步四散，巨幕随之自然的被分割，如同被鸟惊后的云朵般了无影踪。相传在对赛鸽的海训中，是借由先前长时间的驯化，以饥饿和畏惧激发出最强的归巢本能，获得跨越洲际的飞行能量。而那些没能到达终点的赛鸽呢？降落 ，或是坠落。

影像《七个在海上的人：赛鸽》是中国台湾艺术家黄博志于伦敦海沃德画廊（Hayward Gallery）的个展“Waves”中的作品。影像以置景和展演的方式，抽象呈现了一个关于寻找和放逐的故事。故事的灵感来自中国香港布料商贩何应的个人史，他亦是出镜的表演者之一。何应出生于广东佛山，在回归前一行七人泅渡入港。何应是“棚仔”布料市场仅存的摊主之一，也是“棚仔反迫迁运动”的发起者。在展览的另一双屏影像作品《七个在海上的人：棚仔》中，镜头追踪和捕捉了他在逼仄的、由布料堆积划分出的市场巷道中行走与劳动。在最后一个镜头里，何应在“棚仔”市场身着由衣服分割成的布翅膀，这一幕如同《赛鸽》一片的序曲。

“棚仔”市场的历史可追溯到一九七八年，是摊商们自发组织、经营形成的交易市场，当下濒临强拆。在全球成衣产业生产链的中转站，港商在其他劳动力廉价地区设立纺织厂与成衣加工厂，外包和分包欧美订单，创造了大量财富。“棚仔”售卖的往往是俗称的“士多布”，是从各种渠道收集来的散布或港资大厂流出的尾布。布贩们如同雀鸟，啄食资本的残羹艰难为生。待售布料在市场中层叠堆砌，像一座孤岛，这座城市纺织与成衣产业的盛衰与资本全球流动的足迹，都被掩埋其中。

此次展览基于黄博志多年对于东亚成衣产业的调查与书写，这一主题最早发源于他母亲在桃园担任制衣工人的经历。他广泛的调动多种媒介进行纪录与创作，将个体的生命经验与制衣工人这一群体身份有力地编织在一起，揭示了在资本驱动下劳动者所受的动荡与剥削。在全球化宏利殆尽的当下，黄博志的作品提醒着也带领着观者回望沧海。在那涌动翻滚的浪潮中，有赛鸽或拼搏越过，或永眠与此。